淮安市博物馆400余件清代书画亟待修复作者:未知2014-06-1917:05:26来源:中国江苏网【现状】400余件清

发布时间:2021-11-23 01:00 阅读次数:
本文摘要:【现状】400余件清代书画亟需修缮 书画是中国历史文化的一个最重要组成部分,是最不具中国特色的文化艺术品。淮安市博物馆工作人员告诉他记者,在历年的文物征求和捐献活动中,淮安市博物馆珍藏了大批古代书画,构成一定的规模和系列。 这些书画都有较高的艺术水准和历史价值,且年代久远,传世很少,不能再造。但是,由于这些旧书画都是纸绢类物品,具备易损易坏的特点,故在传世和流传的过程中都曾受到有所不同程度的损毁。 据理解,目前,市博物馆馆藏待修缮的书画余400余件。

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 【现状】400余件清代书画亟需修缮   书画是中国历史文化的一个最重要组成部分,是最不具中国特色的文化艺术品。淮安市博物馆工作人员告诉他记者,在历年的文物征求和捐献活动中,淮安市博物馆珍藏了大批古代书画,构成一定的规模和系列。

这些书画都有较高的艺术水准和历史价值,且年代久远,传世很少,不能再造。但是,由于这些旧书画都是纸绢类物品,具备易损易坏的特点,故在传世和流传的过程中都曾受到有所不同程度的损毁。

据理解,目前,市博物馆馆藏待修缮的书画余400余件。有些损坏相当严重的字画,其修缮时间较少则数月,多则一年。据市博物馆工作人员估算,如按每年修缮30~60幅左右的工作进度,修缮完了这批字画必须数年、甚至十几年之幸。

  鉴于待修缮的书画数量较多,无法在短时间内全部修缮完。所以博物馆只有按修缮迫切性,分设轻重缓急,分批维护和修缮。  据工作人员讲解,市博物馆从这些书画作品中精心投票决定40幅,先期展开维护和修缮。

这40幅作品中,有陈崇光、许乃剑等知名书画家的作品,有清代地方名家王鸿翔等人之作,还有些不为人知的民间艺术品。这40幅作品中,既有宽约数米的宏幅巨构,也有严重不足盈尺的扇面小品。

而其中绝大多数,出自于清代中后期鲁南和苏北地区文化艺术界名流精英之手,所以不但具备艺术价值,并且具备最重要历史价值,是一批内涵可观的书画艺术品。  为了展现出这批旧字画的风采,淮安市博物馆将专设明清书画艺术展厅,对这些修缮后的书画作品展开展览。因此,今年对于40幅清代书画的维护和修缮,不仅能有效地救治和维护深陷绝迹的国家珍贵文物,也将为淮安市博物馆减少展品和陈列内容,让损坏只剩的艺术珍品,新的绽放生机。

  “淮安市博物馆馆藏清代书画,具备最重要的历史价值和艺术价值,是一批十分最重要的书画艺术品。”涉及工作人员说道,在修缮这批书画珍品前,将通过对其现状展开调查和分析,为建构修缮条件打下基础。在修缮维护中,将遵照《中华人民共和国文物保护法》、《馆藏文物保护条例》的精神展开,即在保证文物安全性和修缮质量的前提下,尽可能使用物理方法,搭配材料要不具备可逆性和大于介入性,最大限度地对馆藏文物展开维护。 【维护】多重原因造成修缮可玩性大   何以如此多古字画亟需修缮?   “古代字画在历史沧桑巨变中,因战乱或收藏者家境变迁,字画一部分被损坏或焚毁,一部分逃难到民间,历经转卖后导致留存疏于而遭到虫蛀鼠嘴巴。

而字画本身因空气湿度的有所不同,在天气的阴晴雨雪变化中也渐渐风化老化、受潮霉烂、变脆脱落。”淮安著名旧书画修缮艺人、市非物质文化遗产传承人徐守文告诉他记者,旧字画损坏的原因主要有人为原因、历史原因和大自然原因,“特别是在是文革时期,‘破四旧’中字画被火烧,被毁字画不计其数”。据淮安市博物馆工作人员讲解,馆藏的古书画被损坏的原因大都归属于后者,绝大多数是文革灾难中的劫余品。

目前,这些书画大多脱裱、霉变、损毁相当严重,有些已是碎片。如不及时救治和修缮,有些名家作品将损毁只剩,不复存在。  明人周嘉胄指出,重修古画,“如疾病延医,医善则笔而起,医疏于则笔而杀”。

一幅古迹珍品,反映着我国古代文化的卓越成就。因此,修缮旧字画这项工作,“可玩性大,风险大”。徐守文说,修缮古画是一门综合艺术,“内家功夫”和“外家功夫”要同时修练。

修画的工艺流程,从开始到完结就像链条,一环扣一环,每个环节都很最重要,不能反转。一幅损坏的字画,若技术水平不低,就不会让本来很烂的显得更加番茄,导致文物的很大损失。“毛笔本身就外壳,如技艺将近家,很有可能将画面减色,微小的笔画被清除掉。

因此一定要如履薄冰,如临深渊,心细如发,把打算工作要做到获得位,所有工序一定要决定得坦诚。”此外,修缮旧字画毕竟一日之功,除了高超的技艺,建画师还须要不具备很深的艺术修养,掌控与传统艺术涉及的全方面科学知识。

在修缮前,建画师就不应知悉每一件待修缮书画的名称、作者、质地、书画内容、艺术风格、流传经历、入藏时间、价值大小、损坏情况等。  徐守文讲解,建画师在修缮前须要作好照片摄像机、丈量尺寸和记录题款及印鉴等工作,以便留给贵重资料展开修缮后对比,避免在修缮中转变原貌。

 【绝活】古画重生全赖“补天之手”   那么,修缮价值贵重的旧字画这一谜样技艺,其工艺流程如何,独门绝技又有哪些?   “一件古代书画的修缮,一般来说要经过解体、清除、接背、托纸、修复、接笔、全色、镶料、覆腹、砑装有等工艺环节,才能使古代书画焕然一新,使其艺术生命以求沿袭。”徐守文告诉他记者,“在流传过程中,旧书画或遗留下磨难,有些古画早已被揉成一团,画面极为模糊不清,完全每一件都有灰尘、霉斑、水迹和污渍,个别的还有油漆污垢,必须用类似手段清除,故清除任务十分艰巨。”根据画面受污程度,或用毛笔曳洗,或用刀片刮去浮尘或白花,如果画面上浑身腐烂,则须要清除。

   徐守文举例说道,“对于黄斑、霉斑、水迹,则用温水浸,洗不掉再行用淡药水洗, 如有的老画在‘破四旧’时被用颜料印上了一个红色‘大叉’,就必须先用淡药水泡,泡透后,用小毛笔渐渐浸,因红色‘大叉’为广告色,更容易掉色。”有的污损相当严重,清水无法盖住,只好煎明胶水细心冲洗,如此重复不出数十遍。而如时逢墨汁相当严重污损画面,就不能将其“挖掉”,新的接笔。

徐守文说,揭去上次上色时粘贴上的背纸,只剩的就是只有一层托纸的书画作品。在揭裱中,修复者要细心严肃,十分精细,稍有不慎,作品之后有可能被损毁。画心揭裱后,要新的对画心纳一层新命纸,使其大自然潮湿,待潮湿后展开修复。

  “书画修复,要尽量地去找和书画本身完全相同或相似的纸、绢来修复,最差能用和原作年代相似的纸、绢。修复中对破损处修整处置,作过旧作色。

对于修复的部分,要作接笔处置。”   在修缮旧字画中,如果说哪一道工序最能考量纸师的品质,那就是接笔和全色了。

因为一幅字画,反映书画家几十年来的经验、艺术特点,要想要接得和原画的墨色、色彩、神韵、笔触浑然一体,觉得是难上加难。如果相接很差,则狗尾续貂。

因此,“揭心”是旧字画修缮上色的最关键工序,补笔全色则是最需谨慎的工序。徐守文指出,对于损坏原有字画不应本着“宁缺勿滥”的原则,不倡导只能接笔,尽量通过增加接笔和全色来提升作品效果。 【误区】书画保护意识尚待强化   “书画不时逢名手装池,虽破烂不堪,宁装好藏之匣中,不能性急而缴拙工。

性急而缴拙工,是灭其迹也。拙工谓之杀画刽子。”清代书画辨别名家陆时化在曾在《书画说道钤》一文中谈及用“良工”修缮古代字画的重要性。

如今,虽然字画珍藏市场日趋兴旺,但随着流通的速度减缓,一些民间珍藏人士对旧字画的修缮与维护的了解不存在误区,从而经常出现了一些留存疏于的现象。  记者在探访中找到,一些专门从事珍藏和字画交易的人士为了便于装载和交易,有时不会使用非常简单粗陋的方法将旧字画解体,去除画轴,甚至揭裱。

而还有一些珍藏人士“性急而缴拙工”,甚至使用机裱的手段,让珍贵文物遭到到很大损毁。  古人说道,“三分画七分纸”。“要维护旧字画,最差的方式是重裱。”市博物馆工作人员指出,修缮古代书画,是一件技术性很强的工作,一定要去找那些经验丰富、技艺高超而又严肃敬业的上色师,切不可图省事省钱去找非专业人士揭裱。

  “由于民间收藏者不受条件容许,交给往往不得法,建议手里有旧字画的,不应十分留意交给方式。南北方燥湿不一,不应在室内亦须变动湿度,避免纸张变脆或腐烂,须要重裱的最差不必机纸,以免日后无法揭裱重修,有条件的还可制作囊匣,使每一件书画都有专门的囊匣对其维护。”   徐守文说,“旧画修缮是一种与古人‘对话’的活动,某种程度是为他人做到嫁衣裳,讲究‘修旧如原有,还其原貌’。

好的裱画师,将原本的书画再行向前引了一步,让古代字画的生命以求再度沿袭。” 责任编辑:中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 博物馆 书画 艺术品 江苏 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点,不代表[中国美术家网]的立场,也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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